本文聚焦于独立音乐人在音乐流媒体时代面临的盈利难题，以伊朗裔荷兰歌手Sevdaliza的经历为切入点，深入探讨了当前音乐行业盈利模式对艺术家的不利影响，同时展现了众多艺术家为改善现状所做出的思考和尝试。
在当今数字化的音乐世界里，音乐的传播方式发生了翻天覆地的变化。3月23日消息，据Fortune报道，有这样一位伊朗裔荷兰歌手Sevdaliza，她在Spotify上拥有超过一百万的月度听众。从数据上看，这是一个相当可观的数字，似乎预示着她在音乐领域有着不错的人气。然而，现实却并非如此美好，这看似庞大的听众数量，并没有为她带来稳定的收入来源。
Sevdaliza是一位独立音乐人，她凭借独特的实验性电子流行音乐在乐坛崭露头角。她用自己的才华和努力，在没有依靠大型唱片公司的情况下，花费12年时间建立起了自己的粉丝群体。然而，她的经济状况却一直处于捉襟见肘的状态。她在社交媒体上无奈地表示：“我作为独立艺术家已经发布了12年的音乐，没有依靠大型唱片公司就建立起了自己的粉丝群体，但我仍然无法承担一周的休息时间。”她还指出，平均而言，一百万次的音乐播放量仅能为艺术家带来2500美元（现汇率约合18135元人民币）的收入。而在扣除税款、管理费用以及产品成本后，这笔钱所剩无几。面对这样的现状，她不禁发出了灵魂拷问：“我们该如何让音乐创作变得可持续呢？”这位曾与Grimes合作过的艺术家，如今正真切地面临着音乐行业盈利模式的严峻挑战。
Sevdaliza的这番言论是针对另一位艺术家James Blake关于音乐流媒体系统的热门帖子而发表的。James Blake指出：“如果想要有高质量的音乐，那就得有人为此买单。”他详细解释了艺术家赚钱途径日益减少的现状。他强调，流媒体服务的支付报酬不合理，唱片公司要求比以往更大的分成，它们只等着艺术家走红却不给予足够的支持；TikTok的支付也不够合理，而且对于大多数艺术家来说，巡演的成本也越来越高，几乎难以承受。
事实上，音乐流媒体已经彻底改变了音乐产业的格局。Spotify在过去一年中取得了创纪录的增长，新增了3100万付费订阅用户。这看似是音乐行业的繁荣景象，但背后却隐藏着艺术家们的无奈。就像演员在Netflix剧集中的版税收入比有线电视节目更少一样，音乐流媒体服务的收益也远不及实体专辑曾经带来的影响。音乐家Zoë Keating在2020年接受《商业内幕》采访时表示，对于她来说，Apple Music的一次播放能带来0.012美元的收入，而在Spotify上，扣除发行商费用后，她只能获得0.003美元。在这样的情况下，独立艺术家想要在竞争激烈的市场中脱颖而出并获得可观收入，变得愈发艰难。
独立艺术家Nadine Shah在接受《纽约时报》采访时说道：“如果从流媒体中获得的收入能够达到一个有意义的水平，那就可以支付每周的杂货费用，或者在最需要的时候为房租或房贷做出贡献。”她表示自己之所以愿意公开谈论这个问题，是因为看到了许多艺术家都在苦苦挣扎。而创作者经济的兴起，更是让独立艺术家在众多短视频等短形式内容的竞争中，想要成为明星难上加难。
对于James Blake的帖子，曾作为Fifth Harmony成员而声名鹊起的Lauren Jauregui也做出了回应。她提到，在她的艺术家朋友中，“大家都觉得自己没有权利为自己的工作获得报酬。”她还指出，音乐行业是唯一一个存在这种情况的领域，人们常常将“人气”或“粉丝数量”与“成功”混为一谈，因此无法理解这些盈利模式对艺术家们是多么的剥削和有害。对此，Sevdaliza表示，她正在考虑通过“成立一个专门维护音乐家权益的音乐艺术家联盟”来对抗这种剥削现象。
根据Spotify向《财富》杂志透露的信息，2023年，独立艺术家在该平台上首次占据了整个行业收益的近一半。据一位发言人称，众多独立音乐家在去年的收入接近45亿美元。然而，尽管有这样看似不错的数据，艺术家这一职业在目前的商业模式下仍难以维持。Sevdaliza说：“我不得不牺牲自己的健康，也无法做一个称职的母亲，因为我们的商业模式不允许我停下来。”她强调：“如果你想在音乐界取得成功，就不能停止创作。我如此热爱音乐，永远都不想放弃，但我们却得不到应有的报酬，这实在是太不合理了。”
本文通过Sevdaliza等多位独立艺术家的经历，深刻揭示了音乐流媒体时代独立艺术家面临的盈利困境。尽管音乐流媒体带来了行业格局的变化和一定的收益增长，但现有的盈利模式对艺术家的回报却极为有限。艺术家们不仅经济上难以维持，还面临着巨大的创作压力。Sevdaliza提出成立音乐艺术家联盟的想法，或许是为改变现状做出的一种尝试，但要真正解决独立艺术家的困境，还需要整个音乐行业对盈利模式进行深入反思和调整。
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